dal 1999 testimone di un’evoluzione
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Dal booklet interno: “Ricollegandosi alla tradizione dei fantasy anni Ottanta girati con l’ausilio del Rotoscope da Ralph Baskshi, i realizzatori di The Spine of Night, Philip Gelatt e Morgan Galen King, fanno propria anche l’amalgama di fanta-epica & orrore che era alla base di Fire and Ice, ma anche e soprattutto del precedente Heavy Metal di Potterton, dal quale viene probabilmente ripresa l’idea di un “Principio del Potere” concentrato in un’entità che esiste fin dalla notte dei Tempi. (…) Il

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“Adattando per il grande schermo il romanzo di Honoré de Balzac, Xavier Gianolli (A l’origine, Superstar, Marguerite) sceglie di isolare quasi solamente la parte centrale, eliminando interamente alcuni personaggi e buona parte della storia e facendo del racconto ambientato negli anni della Restaurazione post-napoleonica, un affresco decadente sulla nascita della moderna stampa popolare. Il protagonista unico diventa così Lucien Chardon, orfano di padre, costretto a lavorare in una tipografia di provincia ad Angoulême, nonostante il suo sogno sia quello di

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Il gatto di Luigi Comencini (1977) è il film che fece vincere il terzo David di Donatello a Mariangela Melato, le musiche sono di Ennio Morricone e le scenografie sono del premio Oscar Dante Ferretti. “Amedeo ed Ofelia, fratello e sorella, hanno due beni in comune: un gatto soriano e un decrepito palazzo abitato da un’orda di bizzarri affittuari. Un giorno un’agenzia immobiliare offro loro la mirabolante somma di 500 milioni a testa in cambio del loro stabile. Per incassarla, però,

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“Dopo Io sono Li e molti documentari, Andrea Segre continua ad affrontare i temi del cambiamento e dell’identità veneziana (meglio: della perdita di identità) con Welcome Venice, scelto per inaugurare le «Notti Veneziane degli Autori». (…) Sceneggiato dal regista Marco Pettenello con bella misura e giusta distanza da tentazioni melodrammatiche, il film sa mettere in scena il dramma di una città e di una cultura, divise tra le sirene di una modernità redditizia ma anonima e una tradizione affascinante ma

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Le vie dell’action-thriller sono infinite, o quasi, e il cinema sudcoreano le sa percorrere a occhi chiusi. Dal punto di vista delle strutture narrative e, naturalmente, dal punto di vista stilistico. Pensiamo a The Chaser. Pensiamo a The Man from Nowhere. Pensiamo ai tanti cult che gli appassionati conoscono a memoria. The Gangster, The Cop, The Devil, però, non si accontenta e moltiplica tutto per tre: l’elemento crime, l’elemento poliziesco, l’elemento noir. Più che l’ennesima variazione sul tema, un appassionante